誰說宮廟很老土？Netflix奇幻台劇《乩身》，打造台灣本土驅魔IP

奇幻影集《乩身》改編自同名小說，並由王柏傑飾不同以往形象的三太子，柯震東則飾演祂的凡間代理人。王柏傑穿皮衣踏風火輪帥氣登場，柯震東則在霓虹神龕和廢廟前打鬥反派，每每出場都讓人印象深刻，拍攝場景和搭配的特效、音樂缺一不可，足以展現台灣獨特的廟宇美學，還有高超的特效技術。

《乩身》導演管偉傑、賴俊羽和特效指導郭憲聰接受中央社專訪，提及這部劇的大量法術特效和宮廟場景，管偉傑表示，一開始要投入這部劇時，就沒有想過做不做得出來，而是在想說要怎麼做，「宮廟對台灣人來說太熟悉，創新與傳統，要怎麼台灣味，但同時又有視覺震撼，這是我們花最多的功夫的地方」。

郭憲聰分享，「做這個戲的時候，我們其實就想要做一個屬於台灣版『驅魔神探』或是『超能力者』這樣的一個IP（Intellectual Property，指智慧財產權），台灣我們有能力，也有這個企圖心想要做一個屬於台灣本土的IP，也希望這部劇沒有分年齡層，大家來看都會很享受的動作特效劇」。

郭憲聰表示，這齣戲劇如何做出台灣味是一大課題，已經沒有在管預算，就是要完美地呈現，他舉例，就像日本的動漫、印度的歌舞片，每個國家都有自己的影視特色，「那我就想做出屬於台灣的台灣味」。

影集《乩身》拍攝場景走遍大大小小的宮廟，有香火鼎盛者、也有別具建築特色者，甚至有廢棄的廟宇，郭憲聰說，「我們結合很多本土的宮廟文化，除了建築和整體視覺，廟上面的壁畫，還有我們在劇裡的法器，其實都很有特色也很有台灣味」，他認為這些特點是其他地區沒有的，「在台灣或許普通，但是外國人來看其實很新奇」。

管偉傑也補充，這些台灣味的東西，「我們不是現實看到什麼就抓什麼，重點是我們怎麼重組再創，花最多功夫的，就是怎樣把這些台灣味元素兜在一起」。

而針對這些台灣特殊宮廟美學，導演賴俊羽說，每一間廟就是一個創作，「我們都是帶著一種尊敬來傳遞這些信仰文化」；除了宮廟，劇中的人鬼住宅「東風市場」也扎實復刻台灣社會文化，「這種集合式的住宅，我們有參考真的曾經發生過大火的大樓，加上一些我們團隊的想像，充分的把一些台灣元素融合在裡面」。

配樂上，《乩身》團隊的構想是，「希望有台灣宮廟傳統樂器，但不是真的完全採用傳統旋律」，管偉傑說，此劇的配樂老師實地探訪宮廟做採樣，「再把傳統宮廟嗩吶樂器結合電吉他等電音」，有趣的是此劇有正邪兩方，為配合正派、反派主角，各自有專屬的配樂，音樂上的創新，盼觀眾能夠發現。

《乩身》中人、鬼皆有著善惡本性，劇中特效的呈現也可略窺一二，郭憲聰說，善鬼煙是往上冒，反之惡鬼的煙則往下冒，用這樣的細節作出區分；管偉傑則分享劇中每隻鬼有祂們的執念，有祂們放不下的事，「其實都是出自於這個人或鬼本身的目的」。

賴俊羽則坦言其實鬼就是人，「劇中的角色都在做選擇，善惡都是一種選擇」，劇中身為乩身的柯震東也是如此，每打鬥一隻鬼，就是再次面對自己心魔，但善惡選擇操之在手。

責任編輯：陳芊吟